Charles Lau—— 資深工業設計師;
深圳品悟工業設計有限公司設計總監;
2018年8月16日,本人及同事一行參觀了位于費城本杰明?富蘭克林公園路(Benjamin Franklin Parkway)和22街的交叉口的羅丹博物館(Rodin Museum)。
羅丹博物館建成于1929年11月29日,位於富蘭克林公園大道旁,過二十二街西邊就是費爾蒙特公園,環境幽美,是市內有名的博物館,除了法國外,它是今日世界上收集羅丹作品最多的一座博物館。
羅丹生平
羅丹出身于貧窮的基督教徒家庭,他早年的藝術道路也充滿了艱辛和坎坷。他自幼酷愛美術。進入巴黎工藝美術學校后,他的啟蒙老師荷拉斯?勒考克教誨羅丹要忠實于真正的藝術感覺,不要按照學院派的教條去循規蹈矩。他的教導影響了羅丹一生。
羅丹逐漸開始步如藝術的殿堂。在這段學習期間,羅丹常去盧浮宮臨摹大師的名畫,但由于沒錢買油畫顏料,他只好轉學雕塑,勒考克介紹他到著名的動物雕塑家巴耶那里去學習,使他受到了良好的基礎訓練。
三年后羅丹投考巴黎美術學院,但落選了,此后兩次投考也沒有被錄取。這對立志成為雕塑家的羅丹是一個沉重的打擊。失望的羅丹進入修道院要做一名修士,明達的修道院院長認為羅丹很有才氣,勸說他還俗繼續他的雕塑事業。年輕時的羅丹為了生計,不得不在當時學院派雕塑家卡里埃一貝勒斯的工作室中當助手,按照卡里埃的風格制作雕塑,然后刻上卡里埃的名字賣出去。這樣的生涯持續了3年,羅丹的雙手變得越來越靈活有力。
1870年普法戰爭爆發后,羅丹先在比利時做了一段時間的建筑裝飾雕刻;之后他依靠積蓄來到意大利。意大利之行使羅丹領略了米開朗琪羅藝術的風采。米開朗琪羅的創造精神激發了羅丹蓄積已久的創作沖動。他回到比利時后用一年半的時間創作了《青銅時代》(1876—1877,石膏;1878,青銅)這件雕刻高175厘米。它原題為《愛的戰士》,雕像手中原來拿著棍子,后羅丹接受別人的建議,將雕像手中的棍子去掉,并將雕塑易名為《青銅時代》。青銅時代是繼石器時代之后的人類的早期階段,這個名字使雕塑具有了象征人類的最初覺醒和擺脫蒙昧的深刻含義。羅丹塑造的這個裸體男青年,仿佛剛剛從睡夢中醒來,他的頭微微后仰,睜大眼睛望著天空,具有一種天真的神態。這位裸體青年的體型完美勻稱,軀體和雙腿平滑而優美,身體富有彈性,似有真實的呼吸和血脈流動,充滿生命活力。這件雕刻以驚人的真實性向陳腐的學院派雕刻發出了有力挑戰。由于雕刻如此真實,以至于這件雕刻被送到官方沙龍展覽時評審委員會認為這件雕刻是從真人身上翻下來的模子,對羅丹進行了無情的嘲笑,并將雕塑搬出了展覽廳。但羅丹的這件雕塑被重新展出并被法國政府收購,這次事件也使羅丹一下子成為全法國知名的人物。
《青銅時代》之后,羅丹又創作了《施洗者約翰》(現藏巴黎羅丹博物館,作于1878)。在這件作品中羅丹的藝術風格更加成熟。這座雕塑表現了圣經中記述的狂熱信徒和受難者約翰。羅丹認為人體是生命的象征,他將約翰塑造為裸體的形象。約翰是上帝福音的傳播者和創造者,他的全裸體并沒有讓人感到褻瀆,人們反而在約翰的裸體中感受到了他全部的忠貞和赤誠。約翰的身體瘦勁而強健,他繃緊的肌肉的起伏,造成了光影閃爍的效果。他張著嘴,揮動著的手臂,大步邁向前方的雙腿,似乎是在堅貞不渝的信仰的支撐下,擁有永不枯竭的熱情和活力。羅丹在這件雕刻中不再像《青銅時代》中那樣注重對人體細節的精確刻畫,而開始運用粗獷的筆觸作為造型的手段。《施洗者約翰》在雕塑手法上較《青銅時代》顯得更為瀟灑奔放。
博物館歷史
該博物館是電影巨頭朱爾斯(Jules E. Mastbaum)于1929年捐贈給費城的禮物。朱爾斯于1923年開始收集羅丹的藝術品,旨在當地建立一個博物館以豐富市民生活。3年后,他成為了巴黎以外羅丹藝術品最大的收藏家。1926年朱爾斯委任建筑師PaulCret和JacquesGreber來設計博物館及其花園。但不幸的是,這位收藏家沒能看到自己夢想的實現就去世了。他的遺孀代他將博物館捐贈給了費城,并于1929年11月29日正式開放 。
館藏文物
費城羅丹博物館(Rodin Museum)位于費城藝術博物館旁,是收藏名畫家羅丹作品最多的一家博物館之一,有100多件青銅雕塑藝術作品,下面逐一介紹其中一些著名作品:
1、《思想者》
“思想者”可能是羅丹最為著名的雕塑作品了,但客觀上需要強調的一點是:無論是“思想者”、“吻”還是“三個影子”都只是“地獄之門”的一部分。
2、《吻》
3、《地獄之門》
1880年法國政府委托羅丹為即將動工的法國工藝美術館的青銅大門做裝飾雕刻。羅丹在構思這件作品時首先想到的吉貝爾蒂為佛羅倫薩洗禮堂所作的青銅浮雕大門“天堂之門”。他決定以但丁《神曲?地獄篇》為主題,創作一件人間地獄的雕塑——《地獄之門》。羅丹40歲起開始創作《地獄之門》,直到1917年去世為止,他都認為自己沒有很好地完成這件作品。
4、《三個影子》
《三個影子》據說是羅丹本人最喜歡的作品,尤其是羅丹將它放置于《地獄之門》的最上方,凸顯出其在作者心中的位置。 需要說明的是,費城羅丹博物館里面并沒有完整的《三個影子》而是將其中的兩個單體分別置于博物館大門兩側。
5、《巴爾扎克》
羅丹以高超的技藝,演繹了文豪巴爾扎克的風骨!
6、其他館藏作品一覽
《加萊六壯士》:帶著絞索,拿著加萊城門鑰匙。
《法蘭西女神呼號》:"自由,平等,博愛"
《山洞里的年輕母親》
《我很美麗》
《母與子》
《密捏瓦》Minerva:智慧和技術及工藝之神
《圣約頭像》
《冥想》
《上帝之手》
《祝福》OR《祈禱》?
《永恒春天》青銅版, 原為地獄之門而作,風格不合未取,現自成一件。
《巴爾扎克》雕塑小樣
未完,待續……